探寻神秘日韩跨界合作：打造融合创新的跨文化体验，拆解佩德罗·阿莫多瓦小说《最后一个梦》的秘密舒淇、易烊千玺领衔主演电影《狂野时代》获本届戛纳电影节特别奖“中方会否开战？我不愿验证这点，但我们必须严肃对待。”阿尔文称，美军认为中国“重金投入”军事建设，美方急需达到使中国政府不想与之对抗的程度。
关于探索神秘日韩跨界合作：打造融合创新的跨文化体验
在当今全球化的世界中，跨国合作已经成为经济发展的重要驱动力之一。日韩两国作为亚洲两个最具活力和创新能力的国家，在文化交流、产业融合等方面展现出卓越的潜力。这些跨界合作不仅丰富了各国文化的内涵与魅力，更是推动全球经济一体化的重要途径。
日本以其独特的工业设计、动漫艺术及创新科技闻名于世，而韩国则以其多元文化和精致美食、时尚潮流及科技创新闻名于国际。两国之间的跨界合作，无疑为打造融合创新的跨文化体验开辟了一条崭新的道路。
日韩两国在文化产业领域的跨界合作无疑为人们提供了一场视觉盛宴。日本以其独特的工业设计风格，如东京的地铁广告、京都的浮世绘等，将传统文化元素融入现代设计理念，打造出具有鲜明个性和时代感的艺术作品。与此韩国通过引进日系动漫产业，如《火影忍者》《海贼王》等，吸引了一批批忠实粉丝，并以此为基础衍生出各种文化创意产品，如服装、饰品、化妆品等，实现了对传统与现代的完美交融。这样的跨界合作，使得消费者不仅可以欣赏到日本和韩国的优秀艺术作品，更可以在购物过程中感受到两国文化的独特魅力。
日韩两国在生活方式上的跨界合作，如环保理念下的垃圾分类，以及数字技术应用下的健康生活模式，也为全球提供了借鉴和启示。在日本，垃圾分类已经蔚然成风，公众对于环境保护意识的提高和分类知识的普及，使他们更加注重资源的循环利用和环境保护，进而形成了日韩两国在全球范围内推广环保理念的文化输出。而在韩国，随着人工智能、大数据等数字化技术的发展，越来越多的家庭开始采用智能健康管理系统，以提高日常生活质量，这在一定程度上也体现了日本和韩国在数字技术应用方面的跨界合作成果。
日韩两国在科技创新领域的跨界合作，如物联网、智能制造等新兴领域，共同推动着全球科技进步的步伐。在物联网领域，日本通过研发物联网芯片、传感器等设备，成功构建了一个覆盖全国范围的物联网网络体系，实现了万物互联的目标；而在智能制造领域，韩国通过引进德国先进技术，建立了一系列现代化的智能制造生产线，显著提高了生产效率和产品质量，引领了全球智能制造发展的潮流。这样的跨界合作，不仅促进了两国企业在技术研发上的深度交流和合作，更推动了全球制造业向智能化、绿色化、服务化方向发展。
日韩两国在文化、产业、生活方式和科技创新等领域开展的跨界合作，为打造融合创新的跨文化体验开辟了一条新路径。这种跨界合作不仅是两国经济发展的动力源，也是全球文化交流的重要桥梁，展现了双方对于跨文化理解和尊重的态度，同时也推动了世界文明的多样性和包容性。在未来，我们期待更多这样的跨界合作，为构建人类命运共同体做出更大的贡献。
小时候，家有闹钟，每天早晨都会“闹”，像紧急集合的钟声，而且，秒针、分针不嫌累地走，像磨坊的毛驴。我实在克制不住好奇，就把闹钟拆了个七零八落，却恢复不了整体，挨了父亲一顿揍。长大了，我爱上写作，热心阅读，也像拆闹钟，把文本的各个要素拆开来，分析小说的秘密，而且乐此不疲：怎么读就会怎么写。
现在，读着西班牙作家佩德罗·阿莫多瓦（其主业是电影导演、编剧）的小说集《最后一个梦》，我想拆解它的秘密。这本小说集可视为佩德罗的一部自传体小说，其中当书名的《最后一个梦》，是他“用变成孤儿的第一天的记事开启了新世纪”，即他宣称的“我总梦想写出一部糟糕的小说”。于是，他工作之余“偷偷地写”，住过不同的房间，“在窗前写”。写了，像练笔，再也没去在意。
西班牙导演、编剧、作家佩德罗·阿莫多瓦
他的助手罗拉在多次混乱的搬迁中救下了一个个蓝色的旧文件夹，悄悄地摘录汇编，拭去灰尘，拿了出来。那已是“冷藏”了近半个世纪的作品，他自己几乎也遗忘了。他说明：“全部故事都属于初始文本，其中有很多篇是为了逃离无聊而写下的。”看来，文学是对无聊、荒诞生活的一种抵抗或消解。而且，他不论体裁，将一切称为故事，读者认为像啥就是啥，颇似汪曾祺所言，要写不像小说的小说。甚至，纪实、魔幻、寓言、哲理等文学表达方式他也都运用自如。经过半个世纪的考验，这些故事仍未过时，其中永恒的底蕴产生了共鸣，值得不断回味。
关于《最后一个梦》，佩德罗如是说：“收录这篇短小的记录，是因为我发现它的五页篇幅中有我迄今为止写出过的最好的东西。这不是说，我是伟大的作家——如果我能用同样的文采再写出至少两百页，那才行。必须到我的母亲死去，我才能写出《最后一个梦》。”足见这篇小说对他的意义，那是对母亲的怀念。他本人认定整部小说集是“最接近于一部自传的东西，碎片化、不完整，又带点儿隐秘性”。确实，某种意义上说，小说是作家的精神自传。
《最后一个梦》译为中文，篇幅也为五个多页码。我像拆闹钟那样，以微型小说的眼光去拆解小说的零件。有三个片段可视为三篇独立的微型小说。我给三个片段命名为：《信》《谢谢你，卡尔萨达镇》《暴风雨》，均为关于母亲生前的故事，像三朵浪花，溅起，又回落《最后一个梦》。它使我想到博尔赫斯的一个比喻：仿佛水消失在水中。
在《信》中，可见佩德罗儿时一家生活的艰苦。母子俩发现了商机，因为小镇里的邻居都是好人，却不识字，于是，儿子写信，母亲读信，收信人是邻居。这门生意：上门服务，成本低，效果佳。面临的考验是：怎么让收信人相信？像写小说，涉及到谎言的真实性。
我不由得想我到师范毕业后（上个世纪八十年代初），被分配到天山峡谷的一个工人子弟学校任教，多么盼望有人来信，可见那时我的孤独、寂寞，跟《信》中小孩的邻居们差不多。没人来信，我就写信，给远方的同学写信。记得终于有回信，其中一句追问：下半封呢？枯燥的生活平添了喜气，原来我急迫之中，只寄出了上半封信。收到信，我会展开想象的翅膀：城里的生活。那是一个书信的年代，打个电话也费事，早晨，我到总机室挂了一个长途电话，回学校上课，接近午饭，厂区的高音喇叭通知我去接电话。这就生发出等待、向往的文学母题。微信时代，这种情感就短暂了，减弱了。
《信》中主人公的视觉：“我”这个儿子，不但写信，还“核实母亲从不忠于原文后”，发现母亲也展开了想象翅膀，仿佛儿子写的信仅仅是一个起飞的平台，邻居女人竟不知道，母亲边念边编。一个写，一个念，最佳搭档，配合得天衣无缝。这是一个美丽的谎言，关键是：念完后，大家都很高兴。这位母亲的关怀，抵达了邻居的心灵深处，道出了邻居的向往：外孙女想外婆。这还不够，“我”的母亲进一步：想念外婆用装满水的盆在家的前门给她梳头。“我”点穿“信里根本没有提到外婆”。
《最后一个梦》，人民文学出版社2025年3月版
这已不仅仅是“生意”了，而是关怀，连细节也独特。母亲说：“可是，你看她多么高兴啊。”母子俩的差别就在于此。写小说，不也像《信》中的母亲，能够洞悉“邻居女人”微妙而又深潜的情感吗？而现在一些微型小说作者，不也像《信》中写信的小孩，只会编“故事”，却触及不到人物的灵魂吗？略萨说：小说是真实的谎言。就如同儿时我撒谎，沙漠的气味暴露了我的谎言。我佩服《信》中母亲创造美丽的谎言，让邻居女人高兴了。细节决定成败。
《信》里带点荒诞意味的幽默，却散发出温暖的气息，那是终极关怀。生意做到位了，现在叫双赢：物质和精神。显然，母亲的注意力投向了关怀，还沉浸其中。
拎出其他两篇微型小说，可以体味其叙述的语言，不妨像《信》的主人公那样念一念，想一想。你就会发现佩德罗采用了一种不刻意、不修饰、不做作的语调：怎么说就怎么写，而且没有形容词。对照汪曾祺的微型小说，同样有这个语言特征。那是阅遍人间沧桑、历经生活风风雨雨之后的语言：返璞归真。
俄罗斯作家伊萨克·巴别尔、美国作家雷蒙德·卡佛常常摘引经典作家的写作秘诀，做成卡片。我摘录小说集《最后一个梦》中最后一篇小说《一部糟糕的小说》里佩德罗·阿莫多瓦作为主人公（或者说，假借主人公之口）摘录的《与瓦尔泽一起散步》中的一条写作建议：
“拿几张纸，写上连续三天，不要歪曲、不要虚情假意，写下脑袋里闪过的每一件事……三天后你会惊讶地看到，你萌生了那么多此前从未表现过的想法。这是一门三天之内成为原创作家的艺术。”
最后那个词：艺术，我用“秘密”去置换。
我读他的这部小说集，能感觉出他实践了名家的提示：自然而随便地写作。我也喜欢罗伯特·瓦尔泽的小说《散步》，像散文。
关于母亲的小说，有一个丰沛的谱系，怎么写出新意——独特性，而且还灵魂在场，《信》可以当做一个范例。就第一人称“我”而言，这又是一篇成长微型小说。那么，《最后一个梦》，无论作为一篇短篇小说，或者截取成若干个微型小说，或者当成一篇回忆性散文，其语言、细节、情感的表现，能否给我们以启示呢？
毕赣导演，易烊千玺、舒淇领衔主演的《狂野时代》获本届戛纳电影节特别奖。
电影《狂野时代》由华策集团上海华策电影有限公司、荡麦影业（上海）有限公司出品，作为本届戛纳电影节唯一入围主竞赛的华语电影，该片以“视觉故事、听觉故事、味觉故事、嗅觉故事、触觉故事、意识故事”这六个故事篇章，关联“眼耳鼻舌身意”六识，讲述了在一个人类已经不再做梦的世界里，有一个“怪物”依然整日沉迷于梦的幻觉中，他迷失了，而一个女人可以看清幻觉，于是她潜入了他的梦中去寻找。易烊千玺在这六个故事中挑战性出演了五个角色。