探索日本亲子乱子伦：XXX50路的独特文化体验，亲与子的深度交流之旅，猎头公司调查：印度主要金融中心投行高管薪酬较香港及新加坡分别高出24%及37%！印度银行家薪资今年将增加9%原创 扒了100部爆款短剧，我们发现爱女是短剧的谎言所以，想为作家曹学林的《绝响与遗韵》(江苏凤凰文艺出版社出版)写几句时，落笔标题颇费了一番思考。书中内容有的在历史上有过，但现在没有了；有的历史上有，现在也有，但现在的和过去的不一样了；还有的就像看皮影戏一样，体味到的只能是模糊与大概。怎么定题目呢？主题表述什么、副题补叙什么？几经推敲，总觉得所拟的几条标题难以完全表情达意，索性以札记形式，顺序记下几点感想。
关于探索日本亲子乱子伦的独特文化体验，我们推荐乘坐50路公交车进行一趟令人难以忘怀的旅程。这趟列车行驶在繁华的大都市东京，犹如一部浓缩了日本社会风貌和亲子关系历史的纪录片，展示了这个国家对于家庭教育的独特见解和实践。
50路公交车如同一辆流动的艺术长廊，每站都连接着一个个生动的故事和场景。从繁华的市中心，沿着繁华的地下隧道一路延伸到静谧的农村社区，沿途的风景变换无常，让人仿佛穿越时空回到过去。车厢内的座位被精心设计成错落有致，每个座位上都有一个精美的木质桌椅，座椅两侧嵌入了可以供孩子玩耍的小天地，如彩色积木、拼图和绘画工具等，这些小物件既符合日本传统的家庭文化和教育理念，也满足了孩子们对于好奇心和创造性的追求。
在车内，我们能看到许多有趣的亲子互动。家长们忙碌地照顾孩子，引导他们阅读绘本，或者一起做手工制作。而孩子们则通过观察家长的行为和言谈举止，学习到如何尊重他人，懂得分享，培养良好的社交能力和独立思考能力。他们在这些活动中尽情地探索和发现，他们的脸上洋溢着纯真的笑容，是那么的天真烂漫，那么的无忧无虑。
这份美好的亲子时光并非一帆风顺。有时候，父母可能会因为工作或日常生活的压力，忽视了对孩子的陪伴，导致亲子间的沟通减少，甚至产生误解和矛盾。这时，50路公交车就成为了孩子们释放情绪、消除冲突的好去处。列车上有一块专门为孩子们设立的区域，专门用于放置一些玩具和书籍，让孩子们可以在车厢内自由自在地玩耍，也可以在遇到问题时向爸爸妈妈寻求帮助和支持。在这个过程中，孩子们不仅学会了如何处理人际关系，更学会如何去理解和接纳父母的不同观点和生活方式，这就是所谓的“家和万事兴”。
50路公交车上的工作人员也是亲子关系的重要润滑剂。他们会根据车厢内的孩子们年龄和兴趣，定期组织各类儿童活动，比如绘画课程、音乐表演、科学实验等，使车厢内的气氛轻松愉快，孩子们在快乐中学习，在游戏中成长。他们也会耐心解答乘客们关于家庭教育的各种疑问，提供专业的建议和指导，让家长们能够更好地了解和应对亲子关系中的各种挑战。
50路公交车作为日本亲子乱子伦的一次独特旅行，以其独特的文化体验和亲密亲子交流之旅，为我们呈现了一个充满活力和智慧的家庭教育场景。在这趟旅行中，我们不仅看到了日本人的亲子教育理念和实践，更感受到了他们对于和谐家庭关系的珍视和热爱。这是一次难忘的文化之旅，一次亲子交流的盛宴，一次家庭教育的探索和深化。让我们期待下一次的再次出发，继续探索日本亲子乱子伦的独特文化魅力，让亲情的力量照亮我们的生活之路。
格隆汇6月10日｜猎头公司Michael Page的一项调查发现，印度主要金融中心(例如孟买和古吉拉特邦国际金融科技城)投行主管和董事的薪资，比香港和新加坡分别高出24%和37%。彭博行业研究高级分析师Sarah Jane Mahmud在报告指，印度银行家的薪资今年势将增加逾9%，相比香港和新加坡只有4%至5%增幅。在近期全球贸易政策动荡之际，印度相对较小的美国风险敞口重新引发投资者关注。并购活动已经回暖，交易撮合人表示，印度具备良好条件，吸引更多来自私募股权基金和主权财富基金的海外资本。
短剧“虐女”，再次被摆上台面。
5月底，一位短剧女演员连续发布多条微博揭露短剧行业现状，包括但不限于戏内大量台词、情节荒诞夸张，自己还要遭受绑架、摁头、掐脖子等“虐女”戏份折磨；戏外自己付出了成倍于男演员的时间、精力，但光速涨粉的是“施暴”的男演员，两相境遇大为不同，这迅速引发行业及观众热议。
综合红果、WETURE等多个榜单，毒眸选取分析了韩雨彤、柯颖、马秋元、王格格、徐艺真、余茵、杨伊璐、赵佳、赵夕汐等十余位头部短剧女演员出演的100余部短剧，发现“虐女”情节的确以不同程度、不同形式存在着，有些是以女弱烘托男强，有些则成了“大女主”逆袭翻身的必需品。
虽然从目前的观众反应来看，“虐女”依旧行之有效，但也有不少观众对此类情节感到乏力，行业内嗅觉灵敏的上游制作公司也开始改变创作思路，从“虐女”到女女联合共同“虐男”。
问题的出现与对应的快速改变，可以说是短剧行业快速发展的一体两面。好的方面在于短剧高度工业化的发展水平可以快速捕捉用户喜好的改变从而在制作层面快速跟上。相对负面的情况则在于对爆款的迷信以及追求高产出的特性，让短剧在“虐女”的创作泥潭中无法自拔。