品味榴莲蕾丝艺术：揭秘1024颗神秘花瓣的传奇故事与精致工艺，德国一火车站发生持刀袭击事件，造成17人受伤拆解佩德罗·阿莫多瓦小说《最后一个梦》的秘密见面会上，佛山暨大港澳子弟学校正式获授“苏炳添速度研究与训练中心训练基地”牌匾，成为该中心在佛山的首个训练基地。作为该校导师团成员，未来，苏炳添将依托该基地，为更多有意向发展体育特长的学子提供支持。
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榴莲，作为全球著名的热带水果之一，以其独特的香味和美味口感深受人们喜爱。在众多榴莲品种中，有一种被称为“金枕榴莲”的独特品种，其花瓣上有着浓厚的果肉纤维和丰富的油脂，被誉为“榴莲之王”。这些富有魅力的花瓣通常在成熟时被采摘下来，然后经过一系列精细工艺制作，形成一件件华丽且独具特色的榴莲蕾丝艺术品。
从1024颗神秘花瓣的诞生，我们可以理解这是一项充满挑战的任务。每一颗榴莲花瓣都包含着数百万个微小的气孔，它们通过特殊的处理技术，将这些气孔紧密排列在一起，形成一层层紧密的结构。这种技艺要求采摘后的榴莲需要在极短的时间内精确地剪下每一个花瓣，并确保每个花瓣都在正确的角度和位置上，否则就无法形成完整的花朵形状。这种精细的操作过程不仅考验了采摘者的技巧，也对采摘设备、采收工具以及包装材料等都有高要求。
我们来到榴莲蕾丝的艺术制作环节。在这一过程中，花瓣被一层层地编织成各种复杂的图案和形状，每一步都需要精确计算和手工操作。将采摘下来的花瓣放在一个大木托盘中，然后按照设计图纸或师傅的手绘图进行精细裁剪，每一刀都需做到精准无误，避免切割出不规则的花朵。将裁剪好的花瓣用专门的花艺工具（如针线、剪刀、胶水等）细心打孔，形成一个封闭的空间，以便于花瓣之间的连接和固定。在此过程中，工人需要有很高的耐心和专业技能，因为每一个细节都可能影响到整个作品的质量和美观度。
为了使花瓣呈现出独特的质感和光泽，艺术家们还会添加一些特殊的工艺步骤。例如，可以使用染料或者颜料给花瓣上色，使其呈现出更深的颜色；或者通过喷雾的方式，让花瓣表面产生光亮的效果。还可以采用不同的图案设计，将花瓣组合成美丽的花束或装饰品，展现出榴莲的独特魅力。这些巧妙的设计和创新手法，使得每一件榴莲蕾丝艺术品都充满了艺术性和观赏性，让人仿佛置身于一片神奇的榴莲王国中。
经过精心打磨和修饰的榴莲蕾丝艺术品将被运送到世界各地，供人们欣赏和收藏。无论是摆在客厅的餐桌中央，还是装点家居的壁挂画，抑或是作为礼品赠送给亲朋好友，都可以为生活增添一份独特的色彩和品味。而那些拥有独特审美情趣和收藏欲望的人，则可以通过欣赏和收藏这些精美的榴莲蕾丝艺术品，进一步体验到榴莲的魅力和艺术价值。
“品味榴莲蕾丝艺术：揭秘1024颗神秘花瓣的传奇故事与精致工艺”，是一次深入探索榴莲文化、展现匠心独运技艺的旅程。通过对榴莲花瓣的精挑细选和层层编织，艺术家们成功地创造出了那绚烂多彩的榴莲蕾丝艺术品，让我们领略到了榴莲之王的美丽和独特魅力，同时也展现了榴莲背后深厚的文化底蕴和精湛的工艺技艺。无论是作为美食爱好者，还是热爱艺术的人来说，每品尝一口，都会深深地感受到那份来自大自然的馈赠和生活的美好。无论是观赏还是收藏，都值得我们用心去品味和感受，一同见证榴莲蕾丝艺术的历史变迁和未来发展。
据央视新闻消息，德国北部城市汉堡中央火车站23日发生一起持刀袭击事件，造成17人受伤，其中4人伤势危及生命。目前，一名女性嫌疑人已被警方逮捕。
据德国媒体援引当地消防部门发言人的话报道，当天18时05分左右，汉堡中央火车站第13至14号站台之间发生持刀袭击事件，一列火车当时正停靠在站台旁。袭击事件造成17人受伤，其中4人伤势危重。
警方事发后迅速赶到现场，将嫌疑人制服并逮捕。警方初步判断这是一起单独作案，目前尚未公布嫌疑人的身份和作案动机。
汉堡中央火车站是德国最繁忙的交通枢纽之一，日均客流量超过50万人。
袭击发生正值下班通勤高峰
袭击发生时，正值周五下班通勤高峰，火车站人流密集。而这也是此次事件中受伤人数众多的一个重要原因。汉堡警方发言人弗洛里安·阿本塞特称，事发时站台上非常拥挤，许多候车乘客一开始并没有注意到发生了什么。
目前，汉堡中央火车站多个站台被警方封锁，火车站也临时关闭，多趟火车晚点或者改换停靠站点。
德国总理默茨称“震惊”
袭击发生后，德国总理默茨与汉堡市长彼得·辰切尔通了电话，并向他传达了联邦政府的支持。默茨在社交媒体平台X上写道：“汉堡传来的消息令人震惊。感谢所有现场紧急救援人员的迅速援助。”
德国铁路公司也在X上表示对这一暴力行为深感震惊并向受伤者及其家人表示慰问。
德国近年持刀袭击事件频发
近年来，德国各地发生了多起持刀袭击事件，引发德国社会对于刀具管控问题的普遍关注。事实上，此次袭击事件的发生地——汉堡中央火车站从2023年10月1日开始就属于“禁止携带武器区域”。
然而，德国火车站并没有普遍安检措施，对于乘车人是否携带刀具等武器进站，一般只是以巡逻加抽查的方式来管控，而这显然无法杜绝刀具等危险品被带入火车站。因此，德国火车站事实上存在着发生类似事件的安全隐患。
此次事件后，德国是否会采取有针对性的改进措施，避免未来再次出现类似事件，还有待进一步观察。（总台记者 张云帆）
图片均来自央视新闻
小时候，家有闹钟，每天早晨都会“闹”，像紧急集合的钟声，而且，秒针、分针不嫌累地走，像磨坊的毛驴。我实在克制不住好奇，就把闹钟拆了个七零八落，却恢复不了整体，挨了父亲一顿揍。长大了，我爱上写作，热心阅读，也像拆闹钟，把文本的各个要素拆开来，分析小说的秘密，而且乐此不疲：怎么读就会怎么写。
现在，读着西班牙作家佩德罗·阿莫多瓦（其主业是电影导演、编剧）的小说集《最后一个梦》，我想拆解它的秘密。这本小说集可视为佩德罗的一部自传体小说，其中当书名的《最后一个梦》，是他“用变成孤儿的第一天的记事开启了新世纪”，即他宣称的“我总梦想写出一部糟糕的小说”。于是，他工作之余“偷偷地写”，住过不同的房间，“在窗前写”。写了，像练笔，再也没去在意。
西班牙导演、编剧、作家佩德罗·阿莫多瓦
他的助手罗拉在多次混乱的搬迁中救下了一个个蓝色的旧文件夹，悄悄地摘录汇编，拭去灰尘，拿了出来。那已是“冷藏”了近半个世纪的作品，他自己几乎也遗忘了。他说明：“全部故事都属于初始文本，其中有很多篇是为了逃离无聊而写下的。”看来，文学是对无聊、荒诞生活的一种抵抗或消解。而且，他不论体裁，将一切称为故事，读者认为像啥就是啥，颇似汪曾祺所言，要写不像小说的小说。甚至，纪实、魔幻、寓言、哲理等文学表达方式他也都运用自如。经过半个世纪的考验，这些故事仍未过时，其中永恒的底蕴产生了共鸣，值得不断回味。
关于《最后一个梦》，佩德罗如是说：“收录这篇短小的记录，是因为我发现它的五页篇幅中有我迄今为止写出过的最好的东西。这不是说，我是伟大的作家——如果我能用同样的文采再写出至少两百页，那才行。必须到我的母亲死去，我才能写出《最后一个梦》。”足见这篇小说对他的意义，那是对母亲的怀念。他本人认定整部小说集是“最接近于一部自传的东西，碎片化、不完整，又带点儿隐秘性”。确实，某种意义上说，小说是作家的精神自传。
《最后一个梦》译为中文，篇幅也为五个多页码。我像拆闹钟那样，以微型小说的眼光去拆解小说的零件。有三个片段可视为三篇独立的微型小说。我给三个片段命名为：《信》《谢谢你，卡尔萨达镇》《暴风雨》，均为关于母亲生前的故事，像三朵浪花，溅起，又回落《最后一个梦》。它使我想到博尔赫斯的一个比喻：仿佛水消失在水中。
在《信》中，可见佩德罗儿时一家生活的艰苦。母子俩发现了商机，因为小镇里的邻居都是好人，却不识字，于是，儿子写信，母亲读信，收信人是邻居。这门生意：上门服务，成本低，效果佳。面临的考验是：怎么让收信人相信？像写小说，涉及到谎言的真实性。
我不由得想我到师范毕业后（上个世纪八十年代初），被分配到天山峡谷的一个工人子弟学校任教，多么盼望有人来信，可见那时我的孤独、寂寞，跟《信》中小孩的邻居们差不多。没人来信，我就写信，给远方的同学写信。记得终于有回信，其中一句追问：下半封呢？枯燥的生活平添了喜气，原来我急迫之中，只寄出了上半封信。收到信，我会展开想象的翅膀：城里的生活。那是一个书信的年代，打个电话也费事，早晨，我到总机室挂了一个长途电话，回学校上课，接近午饭，厂区的高音喇叭通知我去接电话。这就生发出等待、向往的文学母题。微信时代，这种情感就短暂了，减弱了。
《信》中主人公的视觉：“我”这个儿子，不但写信，还“核实母亲从不忠于原文后”，发现母亲也展开了想象翅膀，仿佛儿子写的信仅仅是一个起飞的平台，邻居女人竟不知道，母亲边念边编。一个写，一个念，最佳搭档，配合得天衣无缝。这是一个美丽的谎言，关键是：念完后，大家都很高兴。这位母亲的关怀，抵达了邻居的心灵深处，道出了邻居的向往：外孙女想外婆。这还不够，“我”的母亲进一步：想念外婆用装满水的盆在家的前门给她梳头。“我”点穿“信里根本没有提到外婆”。
《最后一个梦》，人民文学出版社2025年3月版
这已不仅仅是“生意”了，而是关怀，连细节也独特。母亲说：“可是，你看她多么高兴啊。”母子俩的差别就在于此。写小说，不也像《信》中的母亲，能够洞悉“邻居女人”微妙而又深潜的情感吗？而现在一些微型小说作者，不也像《信》中写信的小孩，只会编“故事”，却触及不到人物的灵魂吗？略萨说：小说是真实的谎言。就如同儿时我撒谎，沙漠的气味暴露了我的谎言。我佩服《信》中母亲创造美丽的谎言，让邻居女人高兴了。细节决定成败。
《信》里带点荒诞意味的幽默，却散发出温暖的气息，那是终极关怀。生意做到位了，现在叫双赢：物质和精神。显然，母亲的注意力投向了关怀，还沉浸其中。
拎出其他两篇微型小说，可以体味其叙述的语言，不妨像《信》的主人公那样念一念，想一想。你就会发现佩德罗采用了一种不刻意、不修饰、不做作的语调：怎么说就怎么写，而且没有形容词。对照汪曾祺的微型小说，同样有这个语言特征。那是阅遍人间沧桑、历经生活风风雨雨之后的语言：返璞归真。
俄罗斯作家伊萨克·巴别尔、美国作家雷蒙德·卡佛常常摘引经典作家的写作秘诀，做成卡片。我摘录小说集《最后一个梦》中最后一篇小说《一部糟糕的小说》里佩德罗·阿莫多瓦作为主人公（或者说，假借主人公之口）摘录的《与瓦尔泽一起散步》中的一条写作建议：
“拿几张纸，写上连续三天，不要歪曲、不要虚情假意，写下脑袋里闪过的每一件事……三天后你会惊讶地看到，你萌生了那么多此前从未表现过的想法。这是一门三天之内成为原创作家的艺术。”
最后那个词：艺术，我用“秘密”去置换。
我读他的这部小说集，能感觉出他实践了名家的提示：自然而随便地写作。我也喜欢罗伯特·瓦尔泽的小说《散步》，像散文。
关于母亲的小说，有一个丰沛的谱系，怎么写出新意——独特性，而且还灵魂在场，《信》可以当做一个范例。就第一人称“我”而言，这又是一篇成长微型小说。那么，《最后一个梦》，无论作为一篇短篇小说，或者截取成若干个微型小说，或者当成一篇回忆性散文，其语言、细节、情感的表现，能否给我们以启示呢？