创新模式驱动，人人模人人干：探索多元主体共创价值的实践探索: 富有启发性的观察，能让人反思成败的关键吗？，: 深入剖析的重要信号，是否成为未来的转折？
国家治理体系和治理能力现代化是中国特色社会主义的本质要求，也是全面深化改革的重要方向。其中，创新模式的运用和发展对于推动社会治理体系和治理能力现代化具有重要意义。在这样的背景下，多元主体共创的价值理念正日益深入人心，成为了探索我国社会治理新模式的核心理念之一。本文将以“创新模式驱动，人人模人人干：探索多元主体共创价值的实践探索”为主题，探讨这一主题下的创新实践探索。
创新模式应以人的主体性为根本。人是社会活动的主体，其价值观念、行为习惯和价值追求直接影响着社会的发展与进步。在社会治理中，只有充分尊重个体差异、激发个体创新思维、调动个体参与热情，才能形成多元主体共生共荣的治理体系。这就需要通过创新的工作方式、工作机制、文化氛围等多维度，打造一个鼓励个性发展、激发创新潜能的社会环境，使每个公民都能成为社会治理的积极参与者和主动服务者。
多元主体共创的价值理念强调以人为本，关注人的需求和利益。在这种思想指导下，政府在制定政策和规划时应充分考虑不同群体的利益诉求，实现社会公平正义。例如，在扶贫工作中，政府可以引导企业和社会力量共同参与到贫困地区的基本公共服务供给中来，建立多元化的产业投资合作机制，提供有针对性的技能培训和就业支持，帮助贫困人口摆脱贫困，共享发展成果。政府还应构建一套有效的监督评估机制，确保政策落地、执行有力，切实保障民众权益和幸福感。
多元主体共创的价值理念注重多元视角的融合与整合。在现代社会中，各种知识、技术、观念和经验交织在一起，形成了丰富的社会现象和复杂的社会问题。通过多元视角的交流碰撞，人们能够更加全面地理解和分析问题，从而找到最佳的解决方案。例如，在环境保护方面，政府可以通过引入市场机制，鼓励企业和个人参与环保事业，共同构建绿色经济体系。政府还可以搭建多元化的环保信息平台，公开透明地发布环保法规和政策措施，提高公众对环保工作的了解和支持度，增强全社会的环保意识。
“创新模式驱动，人人模人人干：探索多元主体共创价值的实践探索”这一主题下，我们在社会治理中要充分应用创新模式，坚持以人为本的理念，倡导多元视角的融合与整合，努力构建一个开放包容、民主协商、互信互助的社会治理格局，让每一个人都能在其中找到自己的位置，发挥自己的作用，共同创造更美好的未来。这不仅有助于提升社会治理水平和效率，而且也能充分满足人民群众日益增长的美好生活需要，实现社会和谐稳定、人民幸福安康的目标。
本报特约记者 杨 柳
由郑晓龙、曹译文执导，肖战、张婧仪等主演的古装传奇剧《藏海传》（剧照如图）自播出以来热度持续攀升，剧集上线迪士尼流媒体平台后还引发港台及海外观众的关注。该剧讲述稚奴（肖战饰）幼年经历灭门惨案后，蛰伏十年化身“藏海”重回京城复仇的故事。从《琅琊榜》《庆余年》到《莲花楼》《藏海传》，古装剧中智谋与博弈元素不算新鲜，《藏海传》提供了哪些发展空间？它能否成为新标杆之作？
“技术流”主角
剧集开篇，大雍国钦天监监正蒯铎（钟汉良饰）因掌握神秘物件“癸玺”的踪迹，被以平津侯（黄觉饰）为首的众人灭门，其幼子稚奴被神秘面具人救下，在多位师父的帮助下改头换面，经历十年的隐忍和学习，改名“藏海”回到京城，并逐步在官场崭露头角。从初期仍难掩复仇心切，到后来在人际关系中巧妙布局，再到领悟到复仇之外更广阔的人生价值，剧集借复仇主线塑造出一个具有人物弧光的“成长型”主角。在传统叙事之外，该剧还将主角的破局路径更多建立在“技术解决方案”上，通过建筑构造、机关密道及天文测位等强化剧集视觉特色，为观众带来耳目一新的观感。
不过，也有观众认为《藏海传》主角的谋略有时依赖巧合，在逻辑严密度上显得欠缺，还有评论认为揭晓悬念的过程节奏不够爽快。但值得肯定的是，《藏海传》在人物设定、美术风格与叙事结构上的探索，使其在一定程度上拓宽了此类题材的角色功能与情节推进方式。
从朝堂到江湖
从《雍正王朝》《大明王朝1566》，到《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼》，国产古装剧中的谋略题材经历了从历史正剧、群像博弈到类型融合、多维叙事的演化过程。创作者在延续叙事精髓的同时，也在不断寻求突破。
2015年播出的《琅琊榜》是近十年来此类题材的一座高峰。该剧以梅长苏（胡歌饰）这一“文弱之人”如何平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，不靠激烈冲突取胜，而是用含蓄内敛的方式展现力量的对决。剧集淡化传统叙事中的冷酷算计，将“情义”置于更核心位置。
还有一些剧作通过类型融合吸引更多年轻观众关注。如《庆余年》通过虚构小说世界，将具有现代思维的主人公范闲（张若昀饰）放置到古代朝堂背景中，以幽默风格和“爽感”节奏吸引观众。2023年的黑马剧《莲花楼》则将武侠、悬疑元素与智谋融合，该剧未以传统宫廷谋略为核心，而是通过主角李相夷（成毅饰）的隐退之谜、江湖旧案与门派纠葛等支线，展现了江湖版的谋略叙事。由刘诗诗主演的《掌心》则尝试以女性角色为中心，主角叶平安（刘诗诗饰）组建女性复仇小队，互帮互助，完成自我救赎。
待播古装剧中，由成毅主演的《长安二十四计》未播先火。据悉，该剧围绕谋士谢淮安（成毅饰）的复仇与朝堂博弈展开，或将采用“一计一局”的单元剧形式展开叙述。此外，由杨磊执导的《太平年》以少年帝王的成长视角切入，用贴近年轻受众的“青春成长”叙事讲述历史故事……这些新剧能否突破圈层、形成新的审美范式，值得持续关注。
让“智斗”不只是噱头
古装传奇剧、古装谋略题材长期受到一部分观众青睐，在于其能够在历史想象中投射复杂人性、理想抱负与社会现实，具有可供解读的延展空间。有剧评人指出，相较于“短平快”项目，此类题材天然具备创作门槛高、制作周期长等特性，需要精密的叙事架构，逻辑与人物动机需环环相扣且经得起推敲，还要在情感和价值指向上讲得通、打得动。这就要求从文本到置景拍摄，都需花费大量时间精力悉心打磨。