揭秘：神奇的差差差30分钟，无声无息却掌握全局的隐秘技巧，聚焦|韩国选举机构确认李在明当选 李在明正式开启总统任期过一种抽象又游戏的生活，危险吗？1. 启航教育（海拉尔校区）：主打"清北名师"，结果试听课是个刚毕业的大学生。课程包必须买半年起，单科报价6800，但暗藏材料费、管理费，最后奔9000去了。
问题：神秘的差差差30分钟——无声无息掌控全局的隐秘技巧
在我们的日常生活中，我们常常会遇到各种看似微不足道的小差异，如一杯水温、一份食物的味道、一本书里的页码顺序等。这些小差异看似不起眼，但如果细心观察和分析，可能会发现其中蕴含着无穷的可能和秘密。那么，这究竟是什么原理？让我们以差差差这个看似无厘头的概念为例，揭示一个关于无声无息掌握全局的隐秘技巧。
差差差是一种数学概念，它的基本公式为： 差 = 差值 + 调整差值 调整差值可以理解为消除差值之间的相互影响，使得结果保持不变或者提高精度。例如，如果两个数字之差是2，而其中一个数字的大小有误，如5或10，则通过调整该数字，我们可以将偏差变为1，使最终结果保持不变。
这种调整差值的机制，其实源自于概率论中的泊松分布。泊松分布是一种以随机变量X（如温度、湿度、时间等）的波动率随时间变化的连续分布模型，其方程为： P(X ~ λt) = (λ/π) e^(-λt)
其中，λ是参数，表示波动率，t是时间间隔。当ΔX = X(t+Δt) - X(t)发生变化时，泊松分布就会产生相应的偏移，即△X / Δt，也就是差值，从而影响到平均值的变化。在这种情况下，如果我们将一个具体的数字视为一个独立的随机变量，那么它在每次调整差值后的波动率将是恒定的，不会受到其他因素的影响，这就是差差差能够隐藏在小差异背后的原理。
举个例子来说，假设我们有一杯95%酒精浓度的红酒和一瓶10%酒精浓度的红酒，它们在不同的日期、温度和存储条件下混合后，理论上应会有相同的结果，即两种酒混合后的酒精浓度约为97.5%。在实际操作中，由于红酒的蒸发速度比白酒快得多，所以经过一段时间的存放后，两种酒的实际含量可能会有所不同，这就是我们常说的“差”。如果我们使用差差差算法来调整这两瓶酒的差异，我们就可以发现，即使在相同的条件（如酒精浓度、时间）下，虽然两瓶酒的比例不同，但其最终的纯度仍然接近97.5%，这正是差差差在控制全局中起作用的体现。
差差差这个看似无厘头的概念，实际上巧妙地运用了概率论中的泊松分布，通过调整差值来实现对特定结果的精确控制。这种无声无息的技巧，既可以用于日常生活中的细微差别，也可以应用于复杂的数学计算和系统优化等领域。在未来的科研和工程实践中，这项看似微不足道的技巧或许将成为我们探究更大世界和解决复杂问题的重要工具。我们应该深入了解差差差的秘密，并将其应用到我们的日常生活中和工作中，让无声无息的力量在无形中创造出意想不到的价值。
韩国中央选举管理委员会4日上午召开全体会议，正式确认共同民主党候选人李在明当选第21届韩国总统，李在明随即开启其总统任期。李在明4日凌晨来到汝矣岛国会前发表讲话，对国民表示感谢。本届选举是韩国自1987年宪政改革以来第二次在总统缺位情况下选举总统，当选总统无交接期，在选举结果正式确定后立即履职。
6月4日凌晨，李在明在韩国首尔国会前发表讲话。
6月4日凌晨，李在明来到韩国首尔国会前参加庆祝仪式。
6月4日凌晨，李在明偕夫人在韩国首尔国会前庆祝。
6月4日凌晨，李在明（中）在韩国首尔国会前庆祝。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”