揭开日本韩国1024岁历史：跨越百年的文化传承与科技创新之旅，原创 不明飞行物身份揭晓！苏联40年前卫星，它的同伴曾酿成大祸12部影片入围上影节金爵奖主竞赛单元，汇聚小田切让、松隆子、万茜等新作公元1627年，17岁的朱由检继位称帝，改元崇祯。这位新皇帝年少却意气风发，上任第一件大事，便是下令清算“九千岁”魏忠贤，剪除阉党势力。朝中一时为之震动，天下士子振奋，皆以为大明或许还有一线生机。
问题标题：“揭开日本韩国1024岁的历史：跨越百年的文化传承与科技创新之旅”
在日本和韩国这两个东亚国家中，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。从古代的神话传说，到近代的现代化发展，这两座国家在人类文明史上留下了丰富的烙印。而在这些历史的长河中，科技创新无疑扮演着至关重要的角色，它不仅推动了经济的发展，也促进了文化的传承。
让我们追溯一下日本和韩国的历史渊源。日本和韩国均属于东亚民族，其历史可以追溯到公元前6世纪左右。在日本，最早的文明活动可以追溯到公元794年建立的平安时代。在这段时期，日本人遵循“法道儒”的思想，以儒家的伦理道德为规范，形成了独特的日本文化。在韩国，韩国的传统文化则源于佛教和儒教，同样强调尊卑有序、和谐共处，形成了独特的韩式哲学。
在这个漫长的历史进程中，科技创新并未停滞不前。在日本，科技的发展主要体现在农业、制造业和社会科学等领域。例如，日本的农耕技术在全球范围内都享有盛誉，其先进的农田灌溉系统、高效的农药应用等都是世界公认的科技成就。在日本的工业领域，电子、汽车、通信等多个行业都取得了显著的进步，如丰田、索尼、松下等公司通过技术创新，推动了家电、汽车、手机等产品的产业升级，改变了人们的生活方式。
再来看韩国，韩国的科技发展则更加侧重于信息产业和医疗健康领域。韩国的互联网行业迅速崛起，被誉为亚洲的"硅谷"，如三星、LG等企业通过创新技术和商业模式，引领全球智能手机市场。韩国也在医疗健康领域取得了突破，如三星医疗的高端医疗器械产品和现代生物科技公司的研发成果，都展示了韩国在该领域的领先地位。
在科技创新的力量下，日本和韩国的经济发展取得了显著的成绩。根据日本财务省的数据，日本2020年GDP达到了5.3万亿美元，而韩国的2020年GDP更是超过了3.1万亿美元，位列亚洲第二位。这背后离不开科技创新的贡献。无论是日本的半导体技术，还是韩国的物联网技术，都为两国的经济发展注入了强劲的动力。
科技创新也为日本和韩国带来了多元化的文化体验。在东京的秋叶原，你可以看到各种各样的高科技产品和创意作品，体现出了日本的创造力和想象力。而在首尔的南山公园，你可以欣赏到韩国的现代建筑风格，感受韩国人的艺术审美和生活态度。
日本和韩国作为亚洲的重要经济体，他们的历史和发展都深深地烙印着科技创新的影响。虽然两国有着不同的文化传统和地域特色，但科技创新始终是他们实现经济增长和文化传承的关键因素。通过挖掘和传承这些宝贵的科技创新遗产，我们可以更好地了解过去，展望未来，为构建一个更包容、更可持续的人类社会作出更大的贡献。
5月30日，我国多地市民目击夜空中的神秘发光体。北至山东潍坊，最南端甚至广东也有人目击。
从网上的视频、图片资料中可以看到，发光体拖着长长的火焰尾迹，并且“火源”不止有一个。从这些特征可以明显看出来，这是有物体从外太空坠入地球大气层，发生解体并摩擦燃烧的现象。所以，所谓的不明飞行物，唯一不明的是物体的真实身份，而不是现象本身。
很快，中国航天科普中心为大家做出了解答：坠入大气层的物体，其实是人造卫星。具体来说，是苏联发射的Cosmos 1674卫星。
人造卫星和人一样，都是有名字的。不过，苏联对军事卫星的命名稍微随意一点，大部分都直接命名为Cosmos，然后在后面加上编号。其中最早的一颗，也就是Cosmos 1卫星，发射于1962年3月16日。
按理说，卫星太多的话，一颗颗来命名确实没啥必要，直接按照系列划分，也算简单方便。但苏联有点过于简单粗暴，都懒得按照用途来划分一下，甚至有些科学卫星，也直接命名为Cosmos。据说这么做的好处，就是让外界没法根据卫星的名称推测其真实用途。
以这个名称来命名的军事卫星，从苏联发射到俄罗斯，从六十多年前发射到现在。截至2021年1月，一共有2548颗Cosmos卫星升空，其中大部分都已经退役，不再受控，自由地在太空中飘荡。
5月31日，第二十七届上海国际电影节金爵奖入围名单揭晓。12部来自全球各地的优秀影片脱颖而出，其中多部中国影片凭借独特的题材、深刻的内涵和出色的创作团队备受关注。
据悉，今年金爵奖主竞赛单元收到700余部报名作品，最终12部影片入围，11部世界首映。入围影片类型丰富，涵盖奇幻、悬疑、伦理、黑色幽默等，既有改编自知名舞台剧、畅销小说的全新创作，也有源自真实事件的延展思考，尽显当代影人坚守电影真诚叙事和创意实践。
智利、英国、法国电影《雾散之后》是一部写给“曾经是孩子的人”的电影，讲述在智利南方如画的湖区，8岁的玛丽亚平日寄宿在外，每逢周末才能回到父母身边，度过短暂而珍贵的相聚时光，随着母亲突然宣布即将搬回圣地亚哥，玛丽亚的童年也在晨雾中悄然消逝。据悉，《雾散之后》源自导演米莉安·赫德在2000年初次造访智利南方的一段经历，也承载着她与小说原著作者玛丽亚·爱德华兹关于“离家求学、独自成长”的共同记忆。
《黑，红，黄》是吉尔吉斯斯坦名导阿克坦·阿布德卡雷科夫的新作。作为中亚地区最具国际影响力的电影人之一，阿克坦·阿布德卡雷科夫被誉为“中亚电影的诗意象征”。该片延续阿克坦一贯的写意风格，用黑山绿水、黄土红线讲述了一段跨越年岁、无言却动人的情感残章。
巴西电影《风暴》以1919年的圣保罗为背景，聚焦工人阶级女性“风暴”（Cyclone）的身体抗争与情感困境。巴西女导演弗拉维娅·卡斯特罗以其独特的细腻与锋芒，直击女性面对生命选择的困境。主演露易扎·玛丽安妮奉献爆发力十足的表演，精准诠释一位在绝境中依然捍卫自我与尊严的女性形象。
中国、法国电影《比如父子》，讲述十八岁的邹桥在父亲葬礼上失声，无法出口的悼词成为一生遗憾。十年后，邹桥在虚拟现实中重建父亲，借助拳击打开记忆黑匣。据悉，导演仇晟曾凭科幻短片《生命之歌》获第24届上海国际电影节金爵奖最佳真人短片奖，其剧情长片首作《郊区的鸟》亦在洛迦诺国际电影节等多个国际电影节展亮相。该片中，导演延续了富有东方意境的个人叙事风格，以科幻题材切入，将镜头转向中式家庭关系的深层情感。
波兰导演科雷克·博亚诺夫斯基在其剧情长片首作《失衡的梦想》中，围绕“失衡”这一关键词，将镜头对准表演系学生与年轻演员普遍遭遇的“以虐施教”困境。影片利用移动镜头与跟随拍摄，配合凌厉的剪辑和电子乐，尖锐剖析着波兰乃至全世界的表演教育体系中根深蒂固的暴力传统。导演借此发出质疑：“在当今这个公开谴责暴力的世界里，为什么仍然有人认为它是塑造人格的最佳工具？”
德国电影《路易莎》讲述年轻女性路易莎搬入一间为身心障碍者设立的生活社区，原本充满憧憬的新生活却被意外怀孕而打破。当男友被证实不育，性侵疑云悄然浮现。影片源自大量访谈调研，将个体真实的声音转化为电影语言，描绘了一起特殊事件牵引下的集体心理图景。全片由10位残障演员与10位非残障演员共同出演，拒绝将残障群体标签化。
中国电影《脱缰者也》是导演曹保平的新作，讲述世纪之交的天津，混混马飞深陷高利贷泥潭，走投无路下铤而走险“绑架”外甥李嘉文。这场本为勒索钱财的闹剧，却在阴差阳错中失控升级——家族旧怨、江湖规则、人性贪欲如多米诺骨牌般接连崩塌，最终将所有人卷入荒诞暴烈的漩涡。曹保平将一贯擅长的犯罪题材与黑色幽默、市井温情熔于一炉，用戏谑手法解构深层表达。郭麒麟饰演“废柴”马飞，与齐溪、常远、孙安可碰撞出喜剧火花，共同呈现一部充满张力、痛感与温度并存的类型突破之作。
日本电影《夏日沙上》由小田切让、高石明里、松隆子、满岛光主演。故事讲述在长崎灼人的夏日里，小浦的人生如同干涸的河床般逐渐龟裂。幼子的夭折抽干了他的生机，造船厂的倒闭使他失去了生活支点，就连妻子也离他而去。某个燥热的午后，妹妹麻子突然造访，将17岁的女儿优子托付给小浦照料。失去爱的男人、放弃爱的女人以及不懂爱的少女，各自怀揣着无法言说的懵懂与伤痛，却在彼此笨拙的陪伴中触碰到一丝微光，重拾生命的温度。影片改编自曾获得读卖文学奖戏曲·剧本奖的松田正隆所著舞台剧，导演玉田真也将舞台剧经验注入电影，用安静、温和的镜头语言，呈现了弥漫着海盐与汗水的长崎夏天，不同灵魂间发生的涤荡与疗愈。
阿根廷/西班牙/智利电影《越境重生》是一部犯罪公路电影，讲述一对兄弟经营非法公司，专门帮助客户伪造死亡，以获得新身份越境逃亡。随着交易失控，他们陷入了阿根廷、智利跨国犯罪团伙的内外矛盾，旅程也变成生死边缘的救赎之路。伴随枪声、暴力与对抗，兄弟间的裂痕与情感重新被揭开、撕裂，再缓缓缝合。阿根廷导演圣地亚哥·埃斯特维斯以其一贯锐利的社会视角和叙事张力，继续书写拉美边境的暴力寓言与黑色幽默。故事在白雪皑皑的安第斯山脉之间展开，用紧凑的节奏与风格化的配乐制造出强烈的紧张感。
葡萄牙/巴西电影《被记住事物的气味》讲述年迈的葡萄牙殖民战争老兵被迫入住养老院，在与黑人护工赫米妮亚的相处中，不得不直面昔日战争的阴影，并在衰老与孤独中获得意外的慰籍。葡萄牙导演安东尼奥·费雷拉延续其标志性风格，在养老院这一被忽视的空间内，探讨人类处境的脆弱、死亡的必然与对救赎的渴望。影片借助声音、光影与对话，碎片化呈现战争创伤，层层揭示男主人公内心深处的伤痕。老戏骨若泽·马丁斯以张力十足的表演，细腻诠释一位饱受折磨的老兵。
中国电影《长夜将尽》由万茜、饶晓志主演，讲述动物园饲养员马德勇爱上父亲的保姆叶晓霖，却在追求过程中察觉她行为诡异。与此同时，接二连三的老人死亡命案将线索悄然指向这个温柔陷阱。青年导演王通在其长片首作中，以冷峻叙事聚焦“杀手护工”这一极具冲击力的角色：由万茜饰演的叶晓霖以温柔假面潜入老人家庭行凶，却在与由饶晓志所饰演的马德勇的情感纠葛中暴露人性的裂缝。影片为饶晓志首次担纲电影主演，以罪案为壳，剖开养老问题中的道德复杂性。
德国/瑞士影片《德瓦克先生，你相信天使吗？》讲述颓废老人雨果·德瓦克蜗居在由废弃酒瓶堆砌的末世堡垒中，用打字机与内心恶魔角力。当社工莉娜·雅克比闯入他的废墟世界，一场以文字为武器的闯关挑战就此展开。德瓦克笔下流淌的不仅是普鲁斯特式的记忆追索，更有被具象化的黑暗心魔。莉娜奋力将他从崩溃边缘拉回，也努力守护心中的善念。导演尼古拉斯·施泰纳以黑白、彩色双色系统切割时空：现实世界用粗粝黑白胶片呈现，而德瓦克记忆中的浪漫往事则以高饱和暖色调描摹。影片延续了新怪诞电影脉络，集社会写实主义与超现实符号学于一体。
扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平