国产女神久久：优雅气质与魅力展现——揭秘这位国宝级女演员的璀璨人生故事，东莞中院查封的土地被益阳自规局“解封”，争议背后的司法与行政博弈拆解佩德罗·阿莫多瓦小说《最后一个梦》的秘密三年前卸下高跟鞋换上尿布包的你，现在是不是经常看着朋友圈里前同事升职加薪心里痒痒？别慌！那些凌晨三点泡奶粉练出来的耐心、同时处理三件事的硬核技能，其实都是职场隐藏Buff。今天就给你支几招接地气的转行方向，保准比带娃简单多了！
以下是关于国产女神久久的精彩故事：
在华语影视圈中，有一位被誉为“国产女神久久”的女演员，她不仅以其独特的气质和魅力成为了无数粉丝心目中的偶像，更是凭借其精湛演技赢得了国内外观众的认可。她的名字叫吴婷，这个名字如同她的气质一样，既典雅又高雅，既能让人联想到诗人的墨香，又能感受到女子的温婉之美。
吴婷出生于中国的一个文艺世家，父亲是著名的戏剧演员，母亲则是文学编辑，从小就浸润在艺术的海洋中。在家庭的熏陶下，吴婷从小便对艺术有了深厚的兴趣，并且通过学习和实践逐渐掌握了表演的技巧。真正让她走上演艺道路并惊艳大众的是她在电影《芳华》中的出色演绎。
《芳华》是一部以真实历史为背景，讲述了一代年轻人在新中国成立初期面临选择的故事片。在影片中，吴婷饰演的角色是一位普通的军人小战士刘峰，她的一举一动都充满了坚韧和勇气，尤其是面对战争的残酷和命运的无常时，吴婷的表演更是深入人心，将角色的内心世界和情感变化描绘得淋漓尽致，展现了她的演技天赋和细腻的情感表达能力。
除了在电影上的杰出表现，吴婷还在电视剧、舞台剧和音乐剧中都有着出色的表现。她曾在电视剧《琅琊榜》中饰演女主角梅长苏，以深情款款的眼神和复杂的感情线，成功地塑造了一个饱含深情和智慧的角色形象；在舞台剧《乱世佳人》中，她饰演了斯嘉丽·奥哈拉，用生动的人物性格和细腻的情感表达，把一个时代的女性命运和情感纠葛表现得淋漓尽致；而在音乐剧《如梦令》中，她则饰演了温婉多情的李清照，用深情而又优雅的唱腔和舞姿，让观众感受到了这位古典诗词的传神演绎。
吴婷的成功并非偶然，而是源于她对于角色的深入理解和用心诠释。她坚信每一个角色都有自己的独特性和魅力，只有深入理解并融入其中，才能将角色的真实感和生命力表现出来。无论是在电影、电视剧还是舞台上，她都会全力以赴，用心去刻画每个角色，用情去呈现每一场表演，从而展现出自己作为一位优秀女演员的魅力。
在当今娱乐圈，能够坚持自我，不断挑战自我，勇于尝试新事物，同时又能够将传统文化和现代元素巧妙融合，展示出自己独特韵味的女演员并不多见。而吴婷就是这样一位女演员，她的优雅气质与魅力，就如同她的名字一样，“久久”，深深地打动了每一位观众的心灵。她用自己的实际行动，向全世界展现了中国的女性力量，也为我们的文化注入了新的活力和魅力。未来，让我们期待更多像吴婷这样优秀的女演员，继续用她们的独特魅力和精湛演技，为我们带来更多的感动和惊喜！
法院查封的土地，却被异地自然资源和规划局直接解封，并注销了土地使用权。
这是广东省东莞市中级人民法院在一起执行案中遇到的情况。该院查封的土地位于湖南省益阳市高新区，当法院准备对查封土地进行评估拍卖时，益阳市自然资源和规划局（以下简称“益阳自规局”）向法院发来一纸通知书，称经局长办公室会议，涉案土地已解封，国有土地使用权证已注销。
法律明确规定，人民法院裁定采取的保全措施，除人民法院自行解除或上级法院决定解除外，保全期限内，任何单位不得解除保全措施。
东莞中院向益阳自规局发出通知，称其擅自处分该院已经查封的财产，责令限期追回上述财产或承担相应的赔偿责任。逾期不追回或赔偿的，该院将进行罚款或拘留。
涉案地块 。图均为采访获取资料
这起土地处分争议可上溯至2015年的一起企业债务纠纷，东莞中院在2016年查封了两块涉案土地。益阳方面2019年曾以涉案两块地为闲置土地作出无偿收回的决定，但未事先征求东莞中院意见，后续也未退回土地或给予债权人赔偿。
5月20日，时任益阳市自然资源和规划局局长龚悟云向澎湃新闻表示，“我们是依法依规的，是依法行政。”
而此前的2025年2月24日，东莞中院已对该“注销使用权证”的土地进行续封。
5月21日，东莞中院相关负责人回应澎湃新闻，“我们没有对涉案土地解封，我们的执行案件仍在办理当中。”
小时候，家有闹钟，每天早晨都会“闹”，像紧急集合的钟声，而且，秒针、分针不嫌累地走，像磨坊的毛驴。我实在克制不住好奇，就把闹钟拆了个七零八落，却恢复不了整体，挨了父亲一顿揍。长大了，我爱上写作，热心阅读，也像拆闹钟，把文本的各个要素拆开来，分析小说的秘密，而且乐此不疲：怎么读就会怎么写。
现在，读着西班牙作家佩德罗·阿莫多瓦（其主业是电影导演、编剧）的小说集《最后一个梦》，我想拆解它的秘密。这本小说集可视为佩德罗的一部自传体小说，其中当书名的《最后一个梦》，是他“用变成孤儿的第一天的记事开启了新世纪”，即他宣称的“我总梦想写出一部糟糕的小说”。于是，他工作之余“偷偷地写”，住过不同的房间，“在窗前写”。写了，像练笔，再也没去在意。
西班牙导演、编剧、作家佩德罗·阿莫多瓦
他的助手罗拉在多次混乱的搬迁中救下了一个个蓝色的旧文件夹，悄悄地摘录汇编，拭去灰尘，拿了出来。那已是“冷藏”了近半个世纪的作品，他自己几乎也遗忘了。他说明：“全部故事都属于初始文本，其中有很多篇是为了逃离无聊而写下的。”看来，文学是对无聊、荒诞生活的一种抵抗或消解。而且，他不论体裁，将一切称为故事，读者认为像啥就是啥，颇似汪曾祺所言，要写不像小说的小说。甚至，纪实、魔幻、寓言、哲理等文学表达方式他也都运用自如。经过半个世纪的考验，这些故事仍未过时，其中永恒的底蕴产生了共鸣，值得不断回味。
关于《最后一个梦》，佩德罗如是说：“收录这篇短小的记录，是因为我发现它的五页篇幅中有我迄今为止写出过的最好的东西。这不是说，我是伟大的作家——如果我能用同样的文采再写出至少两百页，那才行。必须到我的母亲死去，我才能写出《最后一个梦》。”足见这篇小说对他的意义，那是对母亲的怀念。他本人认定整部小说集是“最接近于一部自传的东西，碎片化、不完整，又带点儿隐秘性”。确实，某种意义上说，小说是作家的精神自传。
《最后一个梦》译为中文，篇幅也为五个多页码。我像拆闹钟那样，以微型小说的眼光去拆解小说的零件。有三个片段可视为三篇独立的微型小说。我给三个片段命名为：《信》《谢谢你，卡尔萨达镇》《暴风雨》，均为关于母亲生前的故事，像三朵浪花，溅起，又回落《最后一个梦》。它使我想到博尔赫斯的一个比喻：仿佛水消失在水中。
在《信》中，可见佩德罗儿时一家生活的艰苦。母子俩发现了商机，因为小镇里的邻居都是好人，却不识字，于是，儿子写信，母亲读信，收信人是邻居。这门生意：上门服务，成本低，效果佳。面临的考验是：怎么让收信人相信？像写小说，涉及到谎言的真实性。
我不由得想我到师范毕业后（上个世纪八十年代初），被分配到天山峡谷的一个工人子弟学校任教，多么盼望有人来信，可见那时我的孤独、寂寞，跟《信》中小孩的邻居们差不多。没人来信，我就写信，给远方的同学写信。记得终于有回信，其中一句追问：下半封呢？枯燥的生活平添了喜气，原来我急迫之中，只寄出了上半封信。收到信，我会展开想象的翅膀：城里的生活。那是一个书信的年代，打个电话也费事，早晨，我到总机室挂了一个长途电话，回学校上课，接近午饭，厂区的高音喇叭通知我去接电话。这就生发出等待、向往的文学母题。微信时代，这种情感就短暂了，减弱了。
《信》中主人公的视觉：“我”这个儿子，不但写信，还“核实母亲从不忠于原文后”，发现母亲也展开了想象翅膀，仿佛儿子写的信仅仅是一个起飞的平台，邻居女人竟不知道，母亲边念边编。一个写，一个念，最佳搭档，配合得天衣无缝。这是一个美丽的谎言，关键是：念完后，大家都很高兴。这位母亲的关怀，抵达了邻居的心灵深处，道出了邻居的向往：外孙女想外婆。这还不够，“我”的母亲进一步：想念外婆用装满水的盆在家的前门给她梳头。“我”点穿“信里根本没有提到外婆”。
《最后一个梦》，人民文学出版社2025年3月版
这已不仅仅是“生意”了，而是关怀，连细节也独特。母亲说：“可是，你看她多么高兴啊。”母子俩的差别就在于此。写小说，不也像《信》中的母亲，能够洞悉“邻居女人”微妙而又深潜的情感吗？而现在一些微型小说作者，不也像《信》中写信的小孩，只会编“故事”，却触及不到人物的灵魂吗？略萨说：小说是真实的谎言。就如同儿时我撒谎，沙漠的气味暴露了我的谎言。我佩服《信》中母亲创造美丽的谎言，让邻居女人高兴了。细节决定成败。
《信》里带点荒诞意味的幽默，却散发出温暖的气息，那是终极关怀。生意做到位了，现在叫双赢：物质和精神。显然，母亲的注意力投向了关怀，还沉浸其中。
拎出其他两篇微型小说，可以体味其叙述的语言，不妨像《信》的主人公那样念一念，想一想。你就会发现佩德罗采用了一种不刻意、不修饰、不做作的语调：怎么说就怎么写，而且没有形容词。对照汪曾祺的微型小说，同样有这个语言特征。那是阅遍人间沧桑、历经生活风风雨雨之后的语言：返璞归真。
俄罗斯作家伊萨克·巴别尔、美国作家雷蒙德·卡佛常常摘引经典作家的写作秘诀，做成卡片。我摘录小说集《最后一个梦》中最后一篇小说《一部糟糕的小说》里佩德罗·阿莫多瓦作为主人公（或者说，假借主人公之口）摘录的《与瓦尔泽一起散步》中的一条写作建议：
“拿几张纸，写上连续三天，不要歪曲、不要虚情假意，写下脑袋里闪过的每一件事……三天后你会惊讶地看到，你萌生了那么多此前从未表现过的想法。这是一门三天之内成为原创作家的艺术。”
最后那个词：艺术，我用“秘密”去置换。
我读他的这部小说集，能感觉出他实践了名家的提示：自然而随便地写作。我也喜欢罗伯特·瓦尔泽的小说《散步》，像散文。
关于母亲的小说，有一个丰沛的谱系，怎么写出新意——独特性，而且还灵魂在场，《信》可以当做一个范例。就第一人称“我”而言，这又是一篇成长微型小说。那么，《最后一个梦》，无论作为一篇短篇小说，或者截取成若干个微型小说，或者当成一篇回忆性散文，其语言、细节、情感的表现，能否给我们以启示呢？