奥田咲超级黄金身体艺术照：绽放女性魅力与力量的奇迹之作！，贵州大方县果瓦乡山体滑坡致19人被困，有村民一家6人在其中拆解佩德罗·阿莫多瓦小说《最后一个梦》的秘密北京学研究所所长张宝秀提出，《图典》体现了北京学研究所一直以来坚持的“时-空-人”结合、“过去-现在-未来”贯通的研究视角，在后申遗时代，“保护”仍然是重中之重，可以“北京中轴线文化讲师”为抓手探索城市文化讲师的培养和利用途径，为文化遗产的保护传承提供“北京经验”。
关于奥田咲超级黄金身体艺术照：绽放女性魅力与力量的奇迹之作
在摄影界，奥田咲这个名字无疑是光芒四溢的存在。她的作品以其独特的视角和精湛的艺术技巧，将人类的身体美展现得淋漓尽致，为无数女性带来了心灵上的震撼和视觉上的冲击。近日，奥田咲的一组超级黄金身体艺术照再次引发大众的关注，这组照片不仅诠释了女性的魅力与力量，更展示了她对生命和美的极致追求。
在这组艺术照中，奥田咲以金色调为主色调，呈现出一幅幅充满生命力的画面。镜头聚焦于人体的不同部位，从背部到腹部，再到胸部、臀部，再到腿部，每个部分都展现了女性独特的曲线美感和力量感。她的模特们身着华服，姿态优雅，无论是俯卧还是站立，都能轻松地展现出她们的身体线条和肌肉纹理，仿佛是一件件艺术品在眼前徐徐展开。
奥田咲的照片并非完全以裸露为主题，而是巧妙地运用光影变化和透视效果，使得画面既有真实感，又充满了神秘感。她的摄影师善于捕捉人体在不同光线下的微妙变化，比如，在柔和的阳光下，模特们的皮肤被映照出淡淡的金色光泽，透露出一种高贵而内敛的气息；而在阴暗的灯光下，模特们的肌肤则呈现出暗淡的银色质感，营造出一种深沉而神秘的氛围。
除了光影处理，奥田咲还特别注重模特的整体气质塑造。她的模特们都是经过精心挑选和训练的，她们具备卓越的身材比例和完美的动作姿势，能够完美地展示出每一种体态和表情。她们的眼神坚定而充满自信，脸上洋溢着对生活的热爱和对美的执着追求，这种精神风貌无疑是对奥田咲超级黄金身体艺术照精髓的最好诠释。
奥田咲的照片也揭示了女性的力量之美。她的模特们有的手臂有力，仿佛可以举起比自己重千斤的物体；有的腰部柔软，仿佛能轻盈地跃起空中；有的背部挺直，如同一块坚硬的岩石。他们的身体线条流畅，肌肉紧实，给人一种既坚韧又柔韧的感觉，这些特征都体现了女性在面对生活挑战时的强大意志力和自我调节能力。
奥田咲的超级黄金身体艺术照是一本生动的女性美学教科书，它通过细腻入微的观察，展示了女性的内在美和外在美，同时也揭示了女性的力量与美丽。这组照片让每一个看到的人都会产生深深的共鸣和感动，因为它让我们看到了一个真实的、充满活力和力量的女性形象，也让人们对生命、美和力量有了更深的理解和敬畏。在这个瞬息万变的世界里，奥田咲的作品不仅是摄影技术的巅峰之作，更是女性魅力与力量的象征，为我们提供了一种全新的审美体验和人生启示。
5月22日8时许，毕节市大方县果瓦乡庆阳村发生山体滑坡。据大方发布，初步摸排，有8户19人被困。
网传庆阳村山体滑坡后。网络截图。
5月22日，熊女士告诉潇湘晨报记者，她二舅、舅妈、表哥、嫂子还有两个侄女六人被困，一家七口仅有一个在乡里读书的侄女幸免于难。熊女士说，二舅家接近山顶，滑坡从他家附近开始，二舅家从山顶被冲到山下，山下有一条河。事发已过去16小时，庆阳村仍没有消息传出，熊女士认为获救希望渺茫。
山体滑坡后直升机在勘查地段。网络截图。
熊女士说，她幺舅、四舅家也在山上，山体滑坡从他们家边擦过，逃过一劫，不过小舅妈家，她的家人有好几个被困。
熊女士告诉记者，发生滑坡的山很高很陡，土质松软。这里已经下了一两个月的雨，昨天又下了很大的雨，下了一晚上，土壤就松了往下掉了。
熊女士说，事发后，当地来了很多救护车和消防车，还有直升机勘查地段，贵阳的、毕节的还有大方县来了好多人，周边的人都被疏散了，她现在在老公的家里，家里也被水淹过。
小时候，家有闹钟，每天早晨都会“闹”，像紧急集合的钟声，而且，秒针、分针不嫌累地走，像磨坊的毛驴。我实在克制不住好奇，就把闹钟拆了个七零八落，却恢复不了整体，挨了父亲一顿揍。长大了，我爱上写作，热心阅读，也像拆闹钟，把文本的各个要素拆开来，分析小说的秘密，而且乐此不疲：怎么读就会怎么写。
现在，读着西班牙作家佩德罗·阿莫多瓦（其主业是电影导演、编剧）的小说集《最后一个梦》，我想拆解它的秘密。这本小说集可视为佩德罗的一部自传体小说，其中当书名的《最后一个梦》，是他“用变成孤儿的第一天的记事开启了新世纪”，即他宣称的“我总梦想写出一部糟糕的小说”。于是，他工作之余“偷偷地写”，住过不同的房间，“在窗前写”。写了，像练笔，再也没去在意。
西班牙导演、编剧、作家佩德罗·阿莫多瓦
他的助手罗拉在多次混乱的搬迁中救下了一个个蓝色的旧文件夹，悄悄地摘录汇编，拭去灰尘，拿了出来。那已是“冷藏”了近半个世纪的作品，他自己几乎也遗忘了。他说明：“全部故事都属于初始文本，其中有很多篇是为了逃离无聊而写下的。”看来，文学是对无聊、荒诞生活的一种抵抗或消解。而且，他不论体裁，将一切称为故事，读者认为像啥就是啥，颇似汪曾祺所言，要写不像小说的小说。甚至，纪实、魔幻、寓言、哲理等文学表达方式他也都运用自如。经过半个世纪的考验，这些故事仍未过时，其中永恒的底蕴产生了共鸣，值得不断回味。
关于《最后一个梦》，佩德罗如是说：“收录这篇短小的记录，是因为我发现它的五页篇幅中有我迄今为止写出过的最好的东西。这不是说，我是伟大的作家——如果我能用同样的文采再写出至少两百页，那才行。必须到我的母亲死去，我才能写出《最后一个梦》。”足见这篇小说对他的意义，那是对母亲的怀念。他本人认定整部小说集是“最接近于一部自传的东西，碎片化、不完整，又带点儿隐秘性”。确实，某种意义上说，小说是作家的精神自传。
《最后一个梦》译为中文，篇幅也为五个多页码。我像拆闹钟那样，以微型小说的眼光去拆解小说的零件。有三个片段可视为三篇独立的微型小说。我给三个片段命名为：《信》《谢谢你，卡尔萨达镇》《暴风雨》，均为关于母亲生前的故事，像三朵浪花，溅起，又回落《最后一个梦》。它使我想到博尔赫斯的一个比喻：仿佛水消失在水中。
在《信》中，可见佩德罗儿时一家生活的艰苦。母子俩发现了商机，因为小镇里的邻居都是好人，却不识字，于是，儿子写信，母亲读信，收信人是邻居。这门生意：上门服务，成本低，效果佳。面临的考验是：怎么让收信人相信？像写小说，涉及到谎言的真实性。
我不由得想我到师范毕业后（上个世纪八十年代初），被分配到天山峡谷的一个工人子弟学校任教，多么盼望有人来信，可见那时我的孤独、寂寞，跟《信》中小孩的邻居们差不多。没人来信，我就写信，给远方的同学写信。记得终于有回信，其中一句追问：下半封呢？枯燥的生活平添了喜气，原来我急迫之中，只寄出了上半封信。收到信，我会展开想象的翅膀：城里的生活。那是一个书信的年代，打个电话也费事，早晨，我到总机室挂了一个长途电话，回学校上课，接近午饭，厂区的高音喇叭通知我去接电话。这就生发出等待、向往的文学母题。微信时代，这种情感就短暂了，减弱了。
《信》中主人公的视觉：“我”这个儿子，不但写信，还“核实母亲从不忠于原文后”，发现母亲也展开了想象翅膀，仿佛儿子写的信仅仅是一个起飞的平台，邻居女人竟不知道，母亲边念边编。一个写，一个念，最佳搭档，配合得天衣无缝。这是一个美丽的谎言，关键是：念完后，大家都很高兴。这位母亲的关怀，抵达了邻居的心灵深处，道出了邻居的向往：外孙女想外婆。这还不够，“我”的母亲进一步：想念外婆用装满水的盆在家的前门给她梳头。“我”点穿“信里根本没有提到外婆”。
《最后一个梦》，人民文学出版社2025年3月版
这已不仅仅是“生意”了，而是关怀，连细节也独特。母亲说：“可是，你看她多么高兴啊。”母子俩的差别就在于此。写小说，不也像《信》中的母亲，能够洞悉“邻居女人”微妙而又深潜的情感吗？而现在一些微型小说作者，不也像《信》中写信的小孩，只会编“故事”，却触及不到人物的灵魂吗？略萨说：小说是真实的谎言。就如同儿时我撒谎，沙漠的气味暴露了我的谎言。我佩服《信》中母亲创造美丽的谎言，让邻居女人高兴了。细节决定成败。
《信》里带点荒诞意味的幽默，却散发出温暖的气息，那是终极关怀。生意做到位了，现在叫双赢：物质和精神。显然，母亲的注意力投向了关怀，还沉浸其中。
拎出其他两篇微型小说，可以体味其叙述的语言，不妨像《信》的主人公那样念一念，想一想。你就会发现佩德罗采用了一种不刻意、不修饰、不做作的语调：怎么说就怎么写，而且没有形容词。对照汪曾祺的微型小说，同样有这个语言特征。那是阅遍人间沧桑、历经生活风风雨雨之后的语言：返璞归真。
俄罗斯作家伊萨克·巴别尔、美国作家雷蒙德·卡佛常常摘引经典作家的写作秘诀，做成卡片。我摘录小说集《最后一个梦》中最后一篇小说《一部糟糕的小说》里佩德罗·阿莫多瓦作为主人公（或者说，假借主人公之口）摘录的《与瓦尔泽一起散步》中的一条写作建议：
“拿几张纸，写上连续三天，不要歪曲、不要虚情假意，写下脑袋里闪过的每一件事……三天后你会惊讶地看到，你萌生了那么多此前从未表现过的想法。这是一门三天之内成为原创作家的艺术。”
最后那个词：艺术，我用“秘密”去置换。
我读他的这部小说集，能感觉出他实践了名家的提示：自然而随便地写作。我也喜欢罗伯特·瓦尔泽的小说《散步》，像散文。
关于母亲的小说，有一个丰沛的谱系，怎么写出新意——独特性，而且还灵魂在场，《信》可以当做一个范例。就第一人称“我”而言，这又是一篇成长微型小说。那么，《最后一个梦》，无论作为一篇短篇小说，或者截取成若干个微型小说，或者当成一篇回忆性散文，其语言、细节、情感的表现，能否给我们以启示呢？