超赞海棠车多肉香气四溢：深呼吸与赏心悦目的双重享受！，过一种抽象又游戏的生活，危险吗？原创 锡伯杜下课究竟冤不冤？铁血篮球成就他也害了他1910年，日本通过强行签订《日韩合并条约》吞并朝鲜，朝鲜沦为日本的殖民地。日本的侵占激起了朝鲜人民的强烈愤慨，越来越多的朝鲜人意识到，单凭自己的力量难以抵抗日本的侵略。于是，成千上万的朝鲜人逃往中国，希望借助中国的革命力量，在中国民主革命胜利后，能够恢复朝鲜的独立。清朝末年，东北的朝鲜人口仅有一万多，但自1910年朝鲜被吞并后，朝鲜人纷纷涌入东北，至1935年，东北的朝鲜人已突破80万，而到1945年抗战胜利时，这一人数更是突破了200万。
中国拥有着举世闻名的古典园林文化，其中最引人瞩目的无疑是被誉为“人间仙境”的苏州园林。而在众多的园林中，一处以红叶、花海和清幽为特色的景点——苏州东山摩崖石刻中的海棠花海，更是以其独特的魅力吸引了无数游客的目光。特别是那辆被赋予了浓厚人文气息和鲜明地域特色的老式汽车，更让它的魅力达到了极致。
这辆被称为“超赞海棠车”的红色老式汽车，车身线条简洁明快，古朴而典雅。它的前脸设计独特，大面积的进气格栅犹如两道金色的闪电直插云霄，彰显出强烈的时代感和复古风范。车身的颜色是深沉且热烈的红色，仿佛在向世界诉说着这座古城的历史沉淀和文化底蕴。而那些精致的镀铬装饰元素，则进一步提升了车辆的豪华质感。
进入车内，你会发现这是一台充满艺术感的座驾。座椅采用皮质包裹，舒适度极佳，能够充分缓解驾驶者的身体疲劳。车内的空间宽敞明亮，无论是储物空间还是乘坐空间都非常充足，满足了日常出行和商务接待的需求。座椅的设计更是别具匠心，采用人体工程学原理，可以有效调整驾驶者的坐姿，提供最佳的驾驶体验。
说到内饰的亮点，便不得不提到那台令人垂涎欲滴的超赞海棠车内部。车顶上的海棠花海如同一幅绚丽多彩的画卷，从近处看，每一朵海棠都宛如一位亭亭玉立的少女，娇艳欲滴；从远处看，整个花海如梦似幻，像是一片无边无际的海洋，浩渺而又宁静。海棠花的香味四溢，满车的清新气息扑面而来，让人忍不住深深地吸了一口气。这种特殊的味道既带有淡淡的玫瑰香，又带有淡淡的木质清香，使人感到十分清爽，也使得这辆老式汽车更加具有生活气息。
除了其独特的外观和内饰设计，这辆车还搭载了一套先进的车载系统。它配备了高清显示屏，可以实时显示路况信息、导航路线以及各种车辆数据，大大提高了行车的安全性和便利性。车内还配备了多种娱乐功能，包括CD播放器、蓝牙音箱、手机互联等，为乘客提供了丰富的娱乐体验。
“超赞海棠车”以其经典的外观、精良的内饰设计、舒适的驾驶体验和丰富的人文气息，成为了许多游客心中的理想座驾。无论是在繁华的城市街头，还是在宁静的乡村小径，只要您愿意，都能感受到这辆老式汽车所带来的深深吸引力和独到感受。所以，如果您正在寻找一次深度休闲旅行，或者是要在繁忙的工作之余放松心情，那么不妨去苏州东山摩崖石刻中的海棠花海，体验一下这辆“超赞海棠车”，相信一定会给您留下深刻的印象。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”
锡伯杜下课了。
在东部决赛结束仅仅三天之后，今天早晨，名记夏姆斯-卡拉尼亚突然对外宣布了这条多少有些让人吃惊的消息。
之所以说吃惊，是因为在昨天，同样来自夏姆斯的消息源还曾透露，尼克斯队会在本周召开内部会议。作为主帅，锡伯杜还提前放话，表示接下来球队将迎来一个超级休赛期。但不到24小时后，锡伯杜就已经被狠狠地踢出局，接下来球队的会议怎么开，和他也再无半毛钱关系了。
换句话说，锡伯杜下课的突然性，即便是权威如夏姆斯这样的名记者事先也未曾获知任何的蛛丝马迹。
不仅是下课的时机突然，从战绩的角度出发，锡伯杜被解雇也存在很大的争议。要知道，在锡帅上任之前，尼克斯曾连续7年无缘季后赛。期间，为了拯救这支队伍，尼克斯甚至搬出了菲尔-杰克逊，请“禅师”高调入主球队管理层。但无论纽约方面怎样折腾，球队却始终是一副烂泥扶不上墙的糟心模样。
但禅师没有搞定的事情，尼克斯换了4、5个主教练没能理顺的球队关系，却终于在锡伯杜上任后来了个立竿见影的大转变。